«Русские сезоны» неспроста стали труппой, вошедшей в мировую историю культуры. Дело в том, что Сергей Дягилев раздвигал для европейцев границы допустимого, попутно прославляя русский балет. Самый крупный скандал случился в Париже на премьере «Весны священной». Вместо привычной и красивой «русской сказки» зрители получили крайне авангардное зрелище, которое больше напоминало языческий обряд, чем утонченный спектакль. Уже в первые минуты зал начал гудеть, а спустя какое-то время пришлось даже вызывать полицию, чтобы разнять зрителей.
Балетные постановки, ставшие причиной громких скандалов
И почему балетные постановки вызывали общественные конфликты
«Весна священная»
В итоге этот скандал начали считать отправной точкой модернизма в музыке и танце, а сама постановка полностью изменила представление о балете, доказав, что он может быть не сказочным и гармоничным, а крайне ярким и экспрессивным.
«Спартак»
Во времена СССР балет, как и многие другие виды искусства, стал инструментом политики. Вне страны он показывал миру высокий уровень, а внутри — служил пропаганде. Именно поэтому репертуар контролировался крайне строго. Редактировали даже классику XIX века — «Лебединое озеро», например, получило хэппи-энд. Но наиболее ярким показателем может послужить «Спартак» Арама Хачатуряна.
История восстания гладиаторов против Рима изначально была крайне созвучна продвигавшейся идеологии. Однако первую постановку критиковали за «недостаточный пафос», также хореографам дали понять, что личные истории персонажей куда менее важны, чем «образ народа как героя», так что многие сцены вычеркнули из-за «излишнего индивидуализма». Балет неоднократно переделывали: самые известные версии поставили Леонид Якобсон (1956), Игорь Моисеев (1958) и Юрий Григорович (1968). Версия Григоровича стала «канонической», поскольку воплотила советский идеал — Спартак как лидер-герой, ведущий народ на борьбу.
«Бесы»
Практически любое произведение Достоевского крайне сложно представить в виде балета. Однако хореографы Большого театра в нулевых постарались и... нарвались на крайне эмоциональную реакцию публики, даже несмотря на то, что сам балет получился предельно современным: минималистичная сценография, жесткая пластика, много символики. Поклонники «чистого» балета были раздражены авангардностью, а любители Достоевского были не в восторге от «крикливой и грубой» хореографии и «искажения классики».
И, конечно, в любом другом месте подобная постановка могла бы вызвать другую реакцию, но тот факт, что балет давали в Большом театре, окончательно раззадорил публику. В итоге начались дискуссии о том, допустимо ли ставить такие радикальные интерпретации на главной сцене страны. И хотя «Бесов» больше не показывали повторно, эта постановка все же вошла в историю как один из самых скандальных балетов постсоветской России.