Последние несколько месяцев мы пристально наблюдали за кампанией, которая была посвящена экранизации «Грозового перевала» с Марго Робби и Джейкобом Элорди в главных ролях. Не будет преувеличением сказать, что этот фильм был самым ожидаемым в начале 2026 года. Впрочем, с таким кастом это и не удивительно — шум до сих пор стоит невероятный. В социальных сетях люди разрываются между восторгами и яростью. И это, отчасти, заслуга режиссера Эмираль Феннел, которая, набив руку на «Солтберне» делает из классики «поп-культурную бомбу». Ее Йоркшир — это не грязные болота и сырость, а стилизованная готическая арена для токсичной страсти, залитая неоновым светом и пропитанная современной чувственностью. Феннел взяла едва ли не главную английской литературы и превратила ее в дерзкий, громкий и визуально избыточный аттракцион для поколения Z.
Негативные отзывы и хорошая касса: как прошла мировая премьера «Грозового перевала»
Если вы прямо сейчас откроете агрегаторы, то будете уверены в том, что экранизация — полный провал. Но при этом кассы кинотеатров рассказывают совершенно другую историю. За первый уикэнд «Грозовой перевал» собрал 83 млн долларов при бюджете в 80 млн и 100 млн, затраченных на маркетинг. Весьма внушительная цифра, которая будет только расти.
Почему критики рвут и мечут
Рецензенты The Guardian и Variety едва сдерживают сарказм. Первая и самая громкая претензия — эстетизация страданий. Если вы помните, несколько лет назад в похожем обвиняли Лану дель Рей. Йоркширские пустоши у Бронте пахнут торфом и смертью. У Феннел же они выглядят как локация для съемки кампейна Gucci. Критики отмечают, что режиссер превратила трагедию двух отверженных душ в двухчасовой музыкальный клип. Вместо психологического давления зритель получает идеально выставленный свет и крупные планы, где даже грязь на лицах героев выглядит художественно.
Автор The Guardian посмеивается, что «Грозовой перевал» сняли для аудитории «Бриджертонов», принеся исторический контекст в жертву визуальному лоску. Вместо готического ужаса фильм предлагает «поп-готику»: красивую, безопасную и стерильную, как фильтр в соцсетях.
Проблемой называют и некорректный каст. Джейкоб Элорди в роли Хитклиффа совершенно не вписывается в историю персонажа. В книге герой «смуглый», «похожий на цыгана» — и именно это, во многом, становится причиной его страданий. Элорди, по словам критиков, не вытягивает даже как актер — у него получается все тот же токсичный бойфренд из «Эйфории», а не отверженный байронический антигерой.
Марго Робби в роли Кэти тоже показалась неубедительной — слишком взрослой, осознанной и даже голливудской для этой роли. Критики отмечают химию между актерами, но эта химия кажется им глянцевой, а не разрушительной и больной созависимостью.
И, естественно, поклонников книги крайне задел тот факт, что из изначального романа Бронте убрали практически всю сложность — теперь, вместо структурно сложного произведения о классовом неравенстве, насилии и даже безумии, произведение превратилось в банальную мелодраму о «запретной любви».
Впрочем, некоторые прямо пишут о том, что воспринимать «Грозовой перевал» стоит как самостоятельное произведение, отдельное от оригинального романа — только мы не совсем понимаем, к чему тогда оставлять громкое название?
Секрет кассы
Во-первых, срабатывает эффект «Барбигеймера» и «Эйфории». Даже сейчас не стоит недооценивать силу фан-баз актеров. Марго Робби после феноменального успеха «Барби» стала одной из последних настоящих кинозвезд. Зрители идут не на Кэтрин Эрншо, а на Марго Робби в новом амплуа. С другой стороны — Джейкоб Элорди. Его роль в «Эйфории» создала ему образ «токсичного краша», который идеально лег на роль Хитклиффа в глазах молодой аудитории.
Во-вторых, Эмиральд Феннел создала настоящий визуальный аттракцион, который исключительно удачно ложится в 15-секундные эдиты для социальных сетей. Фильм насыщен контрастными цветами и неоновыми бликами, в нем огромное количество замедленной съемки и крупных планов. Да и саундтрек вирусен сам по себе.
В-третьих, на руку создателям сыграла поляризация мнений. Разгромные рецензии критиков заставили многочисленных зрителей заинтересоваться, создав вокруг картины флер «скандальности». Срабатывает одновременно два механизма — хейт-вотчинг и поиск нового. В первом случае зрители идут, чтобы лично убедиться в том, что все крайне плохо. Во втором, мы говорим о людях, уставших от «правильных экранизаций».
В итоге «Грозовой перевал» стал идеальным продуктом своего времени: ярким, кричащим, спорным и крайне подходящим для алгоритмов социальных сетей. Но если вы хотите увидеть настоящий «Грозовой перевал» во всей глубине, которую описала Шарлотта Бронте, то эта экранизация точно не для вас.